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郭雪炯:浅谈玉雕人物的创作要求

2019/2/21 玉雕大师网 作者:郭雪炯

【摘要】玉雕艺术是我国民族传统文化中的瑰宝,玉器人物创作中对玉石原材料的选择尤为重要,人物创作作为玉雕艺术中比较难以雕琢的题材之一,在人物塑造过程中对人物形体、面部、手部、衣纹等细节的处理要求也是十分严格。

关键词:玉雕人物;创作;要求

一、人物创作对玉石原材料的要求

在创作玉雕人物过程中,选择适合与人物题材的玉石原材料至关重要。合适的原材料能更有利于人物形象的塑造,达到“人材合一”的艺术效果。

在创作人物产品选料方面的个人观点是要做到“六无”:无伤、无脏、无杂色、无水线、无白色透明筋、无人为假色。

同时在人物创作过程中应尽量利用原材料的高度、宽度及材料的玉色运用,也要善于掌握材料的特性和派性,遵循“因材施艺”量形取材的基本原则,才能使作品达到材料美和艺术造型美的有机结合。

郭雪炯作品《嗅》

二、人物创作形体的处理要求

在玉雕中,对人物形体造型的准确把握程度是作品好坏的关键因素,在创作玉雕人物时有以下六个方面要求:

(一)具备一定的绘画能力和雕塑设计造型的艺术能力。

(二)根据古代传统画论提出的“立七坐五盘三半”的基本准则。

(三)注重人物的形体造型结构和比例。

(四)造型有主次,构图有章法,注重形象要生动。

(五)层次有推敲,繁简有疏密。

(六)手法要统一。

创作人物的形象千姿百态,有端庄、欢乐、戏水、悲伤、霸气、坚毅等。

郭雪炯作品《嗅》(局部)

人物题材方面有观音、仕女、佛像、罗汉、孩童、鬼怪等。在处理步骤上采取“五个先要”:

(一)先切块后分面

(二)先正面后背面

(三)先大块后细部

(四)先粗牢后单细

(五)先起连后造型

并以此为原则来定位人物形体,二次勾画时,再将人物主体以头部为单位比例,按照“立七坐五盘三半”的要求而逐步进行形体雕琢,在雕琢出坯时人物各部位须留有余量,便于人体后部分程序的整修刻画。

郭雪炯作品《荷韵》

三、人物创作神、形结合的要求

在玉雕人物创作时,要善于采用“形神兼备”的艺术宗旨来强调人物的内涵情感。

从人物作品整体性来看,神和形是作品统一的关键,如果不能融为一体,在艺术上是流于形式化、程式化、概念化的东西,进而缺乏艺术生命力和感染力。

在人物创作中,遵循“四要”:

(一)要掌握作品人物形体的动态变化。

(二)要掌握作品人物的内在情感。

(三)要掌握作品人物所传达的意图。

(四)要掌握作品人物五官表情细节处理的刻画。

因此,不断提高自己的审美要求和观察力、捕捉力,抓住人物的故事情节及发展过程中瞬间的动态和形象,用独特的构思精确的造型,表现出人物内心世界。准确把握人物的神韵才能创作出“神形兼备”的艺术效果。

郭雪炯作品《般若·大行》

四、人物创作对脸、手部位处理要求

对于人物作品创作而言,脸部表情是人物造型的关键部位,是作品的主题灵魂,也是最难以表现的部位。

准确把握能够更好的体现出人物时代的身份、年龄、性格、表情及神韵风采等。特别手的创作表现是非常复杂的,俗话说:“画人难画手,雕刻难雕手”,手在人物造型中属于第二表情。

所以手的表情在人物中起到相关重要性,个人认为要具备三个要领:

(一)手势动态要符合人物内在思想感情的支配表现。

(二)手势动态要符合人物形体动态以及面部的协调性。

(三)要熟悉并掌握不同人物手的造型和变化。

与此同时,在创作观音、仕女、佛像、孩童的手势所形成的风格:

(一)观音手——手背丰满圆润,十指饱满如嫩葱,柔和纤细自然。

(二)仕女手——成“兰花手”,十指尖尖圆润饱满,细长纤柔之美。

(三)佛像手——厚实宽大,体现佛家的仁慈。

(四)孩童手——稚拙圆润,可爱充满天真的气息。

手形手势的刻画是人物的内在感情和意向辅助手段的表现,所以在人物制作过程中,手的动势和面部表情与体态要相互吻合,达到协调统一。 

五、人物创作对衣纹服饰的处理要求

玉雕人物中,衣纹处理也是重要部分,它与人物动态有密切关系。

在很大程度上,衣纹的动静、刚柔、曲直、层次、疏密、高低、松紧、厚薄、宽窄、大小、长短、深浅、繁简、虚实、聚散、强弱、面与线等关系的相互结合来表现人物的神态。

人物产品上的装饰能更好地点缀出人物身份和性格。

在传统的人物服饰衣纹的处理中,一般过于强调用衣纹的折叠变化来反映人物的形体来体现人物的性格,因而在产品上刻画出好多疏密不匀的线条。衣纹要符合人物的形体动态,要考虑衣纹的风向和转折变化及服饰的处理,它是于人物的形体是不可分割的,若只重视头部、睑部、手部为中心去刻画,而忽略衣纹及装饰性的东西是不够的,整件作品则缺少灵动,传神的审美效果,显得干涩无味。

在服饰衣纹上的处理,要做到衣纹的飘逸自然和流畅,符合人物的肢体形态和性格特征,体现人体之美感。

中国玉雕艺术是我国工艺美术行业一颗璀璨夺目的明珠,我们要在继承传统工艺的同时,不断与时俱进,开拓创新,为工艺美术事业持续键康的发展而做出不懈努力。  

  

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编辑:张雨

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