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【陆华说玉】山水玉牌的表现价值

2019/3/4 玉雕大师网 作者:陆华

山水画创作,应用的工具是毛笔、墨、颜料、宣纸等,通过中锋、侧锋、逆锋等运笔,产生的是线描、重彩、水墨、泼墨、渲染等表现形式;而山水玉牌的创作,使用的工具是斩坨、杠棒、橄榄头、扎眼等,经过深、中、浅、薄浮雕和中、浅透雕工艺,完成了出坯、去多料、精做、了手等制作步骤。

山水画和山水玉牌各自创作完成着各自的诉求特质、使用方式和艺术形态,但是在意趣情感、精神表达、审美标准和心境空间的内在基因是相同的。

小小玉牌,包容极大,既要尊重玉雕只能做减法的局限,又要达到山水咫尺、天涯无限的意境,也就是要解决工艺中注入思想、艺术和审美的问题。

陈健作品

中国山水画艺术的散点透视,形成了布局上的全景模式与重叠法则,“上突巍峰,下瞰穷台”的视点,依据主轴线,展开着主次、错落、勾连、参差、远近、高下、虚实、藏露的“天、地、中”关联演绎,表达了只有中国文化才具备的成象空间。

这样艺术知觉下完成的山水玉牌,怎样符合主轴对称、垂直平移、梯度致深的重迭透视?是需要在思想上感受、设计上理解和技艺上应用的;空间理论怎样变成实际效果?平面造像怎样转为工艺表现?又是是需要雕刻者有欣赏理解、艺术感动和实践经验的能力。

翟倚卫作品

郭熙《山水训》提出的“三远说”:“山有三远,自山下而仰山颠,谓之高远;自山前而窥山后,谓之深远;自近山而望远山,渭之平远。”

由于和田玉基本是白色的,无法再现山水画色墨染晕的效果,需要的是将平面空间转换成重迭空间,以凹凸的层次诠释黑与白、疏与密、远与近、有与无、藏与露、浓与淡的相互关系。

所以,雕刻者以刀当笔玉作画,高远的深、中浮雕,深远的浅浮雕,平远的薄浮雕,这样的工艺应用让中国山水画艺术样式,在玉牌上“保留平面美的同时,又取得所希望的深度美”,掌握了此点,山水玉牌的创作可谓肆意发挥、游刃有余而又万变不离其宗也。

解决了布局,只解决了表象,解决的只是移植问题。

其实,玉雕的材料、特点、和属性具有自己的个性语言。工具的快口、钝口,效果的方面、圆面,层次的深凹、浅凸……都演释着灿烂的艺术魅力。

比如,玉雕因料设计的局限性显示了玉牌的特殊性,从玉牌的外形来看,现代玉雕家已经对其做了诸多的突破。

历史上只有方形的子冈牌形制,今天已有圆形、锥形、叠形、滴水形、破形等各式异形;无额头、上下额头、而无额框、局部插花、加链条等设计变化无穷;尺寸放大、缩小、拉长、拉宽、放厚等造型极其丰富。牌面的表现方式更为多样,借寻中国山水画亦是一种传统与继承。

又如,山水玉牌“面线结合”的设计概念和雕刻技艺 “面”表现结构、质感、空间,“线”表现分割、运动、细节。

“面”应用的是天然材质的原皮、杠棒工具的平整和重叠层次的效果,形成了温润、细腻、圆滑的美感,展露的是玉的特质和想象的意境;“线”运用的是人类阴阳的理论、快口工具的利落和大小长短的电报,展现着开阖、疏密、虚实的和谐,体现的是玉的刚柔和延伸的韵律。

“面线”的交合有了具象、有了写意,有了实景、有了情趣,它不追求百分之百的写实,它不需要来龙去脉的明晰,当写实和写意点到即止的结合,那种留给藏者的想象才有了无限的空间。当一块“面线结合”完美的玉牌呈现在你面前时,就好似一幅国画大师的水墨画,留白的空间、水墨的渲染营造的层次感,自然、变化、富有意趣。

而玉牌前画后字的传统样式决定着诗、书、画的特质,它刻字的工艺性和书法书写的艺术性,由于各自局限而有着根本的区别。

陆华作品

白玉和宣纸,磨具和毛笔,金刚粉和砚台墨……

几千年来,两种绝然不同的艺术形态似乎风马牛不相及,却创造出各自的惊艳。

对于玉牌,字体的选择极其重要,今天的玉雕艺术家常会根据不同的山水内容选择不同的书法体,比较工整的山水画面,那背面往往会选用楷书;在抒情的山水作品上,选择行书就比较适合;而隶书表现出来的山水气氛比较秀气,比较娟秀,看上去很文气。

而玉牌刻字有着书法书写性的骨架,这点好似相象,起、运、落笔,转、承、折法;或严谨,或潇洒;依然是不化不晕却镌刻永固的书法。

但玉牌刻字又有着金石味的力量,这点完全不同,磨、刻、帖,阳刻;雕、剔、啄,阴刻;完美展示了工具的伟大和匠艺的精致。

其实,玉牌刻字结合了书法的书写性和金石的工艺性,以阳刻字的不可再生和阴刻字的一针见血工艺,造就了玉牌诗、书、画三绝独有的审美价值和收藏价值。


作者简介:

陆华,1975年进上海玉石雕刻厂工业中学,系统学习玉雕工艺、艺术和文化课程,1978年进上海玉石雕刻厂人件车间从事玉雕生产和设计,后毕业于上海工艺美术学院。

玉雕作品追求中国文化价值观,从禅意中悟取创作设计理念,《大暑冬至》、《禅境》、《温暖天堂》等获中国玉雕”百花奖”、“玉龙奖”等评选金奖,现为中国玉雕艺术大师,高级工艺美术师,海派玉雕特级大师等;创立《陆华说玉》新媒体平台,出版《海派玉雕大师名家》、《中国玉雕艺术代表人物》及《海派艺术大家》二十多本有关玉雕图书,现为中国玉雕艺术评论家,中国首饰玉器百花奖专家库成员,中华古玩城联盟秘书长;在中国画、书法和瓷艺创作上,题材高古、线条古拙、色彩明快,追求着中国人文观与当代意识的审美、意趣和价值的融合。

现为上海美术家协会会员,上海杨浦区美术家协会副主席,中国工笔画学会会员。


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编辑:张雨

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