大师简介：

十又阁玉器艺术总监。 2006年创办十又阁玉器至今已有11年时间。从事玉雕工作10年有余，先后获得“中国青年玉雕艺术家”、“广东省工艺美术大师”、“工艺品雕刻高级技师”......等称号。刘时友擅长花鸟、动物、山水摆件等玉雕的创作，所设计的作品多次斩获国家、省级大奖，同时，他也将自己对于玉雕的心得体会撰写成论文在不同行业的刊物上发表。经过不断地磨砺和积累，刘时友已经形成了一套具有独特个人艺格色彩的雕刻技法，使其作品无论是外观构图还是艺术表现方面都摆脱了市场化、大众化，成为玉雕行业的翘楚。

从木雕转做玉雕，半路出家却匠心独运

1972年刘时友出生于福建寿宁。1990年从职业高中毕业时，恰巧赶上寿宁木雕厂来学校招工，因为成绩突出，他顺利地被木雕厂录取了。进入木雕厂后，开始系统地学习木雕和工艺美术知识。“那个年代师傅们都比较保守，不怎么喜欢教徒弟，怕徒弟掌握手艺后技术超过他们。”刘时友介绍，因为没有师傅带，都是靠自己看着别人的操作慢慢地去摸索，他因此养成了“眼观六路耳听八方”的本领。

在工厂期间，刘时友一边学画，一边学刻，经过几个月的艰苦自学和努力，他逐渐摸清了门道，也开始了木雕作品的雕刻之路。因工作努力、技术突出，刘时友在工作后不久还被委以木雕厂组长的职位，之后，他也曾在其他几个木雕厂辗转工作过。长期的“实战”经历和经验积累让刘时友在木雕领域做得有声有色，这也为他后来转做玉雕打下了坚实的基础。

2005年，刘时友从木雕工艺同行那里得知，广东的玉雕市场前景不错，15年的木雕活儿可不是白干的，刘时友心想，如果能做玉雕，自己之前的木雕基础怎么说也能发挥点作用。深思熟虑之后，他离开了老家福建，南下广东企图开拓新的市场。

刘时友将新的“营地”定在了佛山平洲，那时候平洲玉雕刚刚起步，机会也更多。到平洲的第一年，他找了一家玉雕工厂上班。由于之前积累了多年丰富的木雕经验，在熟悉玉雕的一些技巧和工具的使用方法后，他便开始直接用玉器材料进行雕刻了。

木雕和玉雕用料材质完全不同，木雕较软，而玉石的硬度达到6.5-7.5度，甚是坚硬。在进行玉雕创作时，通常运用专业的钻头去打磨石料，磨得用力就磨得深，雕刻出来的形状则棱角分明，反之则浅。“如果你想既做的好，又做的快，那肯定要比别人用的力道更大，使出的劲更多。”刘时友说，每次一用劲手腕的肌肉关节都会在不同程度上受力，而且雕刻作品不同部分所用的手势也有所差别，刚踏入这一行时，他的手痛了大半年。

雕刻玉器常用的工具是锣机把手，把手一转动，刘时友的手也跟着转，一天11个半小时都在打磨玉器，转的次数多了他的手已经生成了厚厚的茧子，抠都抠不掉。不仅如此，每天晚上下班回家后他的手依然保持着雕刻玉器时手握把手时的形状，第二天早上醒来后手疼痛不已，但靠着一股子韧劲他又兴匆匆的开始了新一天的雕刻。

“如果有些人不努力轻轻地磨就不会出现这种状况。”在刘时友看来，玉雕这个行业是存在一定技术难度的，想要在行业里比别人做的出色，就要在别人偷懒的时候自己更刻苦、勤奋、用心，更用劲地去“磨”。工作的第一年，别人下班了都出去玩，只有刘时友还在坚持设计产品，他坦言，能有今天的成绩，离不开10多年的木雕基础，也是在工作中不断汲取别人长处，以及参加玉雕比赛锻炼能力的结果。

擅长花鸟、动物、山水摆件创作，着重体现玉石的最大价值

在玉雕创作方面，刘时友以花鸟、动物、山水摆件等为主要创作方向，基于创作雕刻技法和题材之上，致力于创新求异，在不断的努力积累和玉雕实践工作中，不仅结合自己的木雕理念进行融汇贯通，而且通过积累、整理，形成了一套具有独特的个人艺格色彩的雕刻技法，使其作品从外观构图，艺术表现等方面摆脱了市场化、大众化。

《禅意》是刘时友耗费5个月设计出来的作品，该佳作因其艺术表现上的独特性荣获“2016中国首饰玉器百花奖”金奖。说起设计这件作品的想法和经过时，刘时友侃侃而谈。他介绍道，雕玉并不完全根据创作者的意图进行，玉石的材质形状等都是影响创作的重要因素，哪一种题材和设计能够体现玉的最大价值才会去实施。

起初，玉石刚买回来的时候，刘时友也没想到要将其制作成《禅意》。由于玉石表面嵌有很多纹理和张裂，设计过程中，要把张裂地方用工具挖平整，待石料的毛病全部整理清晰后，他发现不论是将主体部分雕成人物还是花鸟都不足以展现这块玉的美。

“这块料子有一个固定的形状，我们只能依托这个形状来构思。”刘时友在雕刻届摸爬滚打多年，具体情况具体分析对他来说并非难事。在分析了石料的性质后，他决定将山水、花鸟以及人物做一个巧妙的结合，主要表现该玉石抽象的意境。

刘时友介绍，从整体上来讲，就是一团烟雾从池塘漂浮上来，烟雾向上升时，就好像幻化成一团团的小烟雾一样，实际上最后拨开烟雾，演变成了几个抽象的小罗汉，再搭配上池塘里的青莲，灵动缥缈的仙境即刻显现出来，因此取名为“禅意”。

任何一件优秀的作品都是花费心思的良心之作。制作《禅意》的玉石是厚料子，它的一个缺点就是细节部分也很厚，鉴赏者很容易就会发觉作品的主体不够清晰。而如何处理好厚料子，雕出满意的作品，刘时友这样解释，厚料有高低位，想要把厚度挖深就就好像把这件料子抠空了一样。

在进行雕刻时，雕刻师们使用的钻头并非长钻头，所以每个细节部分都是一点点地去抠，抠到最后可能还会留有一些“空隙”，等到把整块玉石其他大体位置修好后，这些细节位置则会被继续加强并点缀起来。

慢工出细活儿，雕刻玉器尤其如此。整理石料、设计图案、动手打初胚、做大样、修细节、抛光，一步步工序紧密衔接。“只有这样，才有如今呈现在展柜里的效果，”刘时友说。

适应市场搞创新，试图把技术传给徒弟

十又玉器工艺阁创办于2006年，是刘时友自己的玉雕工作室，他亲自担任技术总监，并带领十几、二十人的团队攻坚克难，经过10多年的磨砺和积累，现在的十又玉器阁，已经组建了一个集玉器设计、制作、加工、营销一体化的专业团队。刘时友的所有作品都出品自他的工作室。

除了获得百花奖的《禅意》外，讲述环保题材的《美丽家园》也值得一提。当下，水污染、空气污染、食品污染......等问题层出不穷，“环保”题材俨然成为被大众推崇的对象，这也是刘时友设计这件作品的初衷。

艺术创作者必须要有深厚的文化积淀，而刘时友不断学习的途径就是看书。美术作品、中国古典作品、玉雕获奖作品都是他的“手中卷”。“平时进行创作时会有突发的灵感，这块石料应该怎么做才能把它的价值利用达到最高。”刘时友说。玉雕创作时一个反复的过程，有时候用手在材料上摸了以后，还会去找资料参考，最终确定该材料适合哪一类的作品。

《美丽家园》设计的时间的创作是刘时友艺术创作的一个缩影，创作灵感来源于他的积累和练习。几只小鹦鹉在电线杆上站落，周围环绕着青山绿水，这种场景就好像小鸟的美好家园，大多数人小时候经常见到，现在却比较少见。该作品不仅反映了“绿色”“环保”等合乎时宜的理念，也正是许多人想要寻回的童年回忆，因此在市场上受到热捧。

为了能够把十又阁玉器发扬光大，刘时友和徒弟们也尝试过制作一些批量的小物件来适应市场。去年7、8月份一款微型“香插”出炉，许多人在练瑜伽时都喜欢在一旁点上一根沉香，这款香插就是专门用来插沉香的，精致又美观。

在同行里，设计这种小型玉器十又阁也是走在前端的。现在市场上很多所谓的玉雕大师都不亲自动手了，但刘时友坚持自己动手，亲力亲为做设计、监督生产、跑销售。一来可以巩固提高自己的技术，二来可以在徒弟遇到棘手问题时帮助他们解决。

做玉雕十多年，刘时友前前后后共带了二三十个徒弟，都学有所成。有的一个月可以拿到3万元的高薪，有的取得了高级工、中级技师等职称，还有的自己去开了个门面维持生计。

 “他们愿意留下来的就留下，想出去闯的我也不强求。”刘时友称，他特别喜欢教徒弟，愿意把学到的、摸索到的技术和经验都和徒弟们分享。目前，十又阁有一支独立的团队，从选料、切料、设计到雕刻，都能给顾客提供一条龙的全套服务，而慢慢培养更多能把玉雕技术传承下去的“雕客”成为了刘时友日后的目标。（《珠江时报》原标题《玉雕大师刘时友：说一说您对玉雕的感受吧》）

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 编辑：张雨

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