吉派玉雕创始人张文泉：浅谈玉石创作的设计语言和审美风格

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2017-2-19 中国玉雕大师网作者：张文泉

中国玉文化一直是中华民族的优秀传统文化，也是我国的国粹之一。

谈起中国玉文化，不得不涉及到我们的玉石雕界，因为有了玉石雕界，方有了中国玉文化的起源。

故而，古往今来，玉石雕刻界一直是我华夏文明之一——中国玉文化的缔造者；而玉石雕刻界又是从古至今，由无数个你我这样的玉石雕爱好者和玉石雕艺人们，在历史岁月的长河中不断地探索和创作中形成的有共识的创作群体。

随着人类文明的进步，中国悠久的玉文化由唯“上伴君王”逐步普及发展到“下可亲民”；简而言之，随着时代的发展，工业、经济、文化领域以及社会体制结构发生变化，中国的玉文化、玉石雕界也在悄然地发生着变化……

“时代元素”，这个符号不得不让传统和新锐产生碰撞。作为业内人士，不可避免地要重新面对玉石创作思维的调整。今借此话题，浅谈一下鄙人对玉石雕创作中的设计语言和审美风格的几点心得：

一、玉石雕的设计线条语言：

玉石雕本身是一门艺术，是艺术就得有所要表达的艺术语言。简而言之，暨你所借玉石这一载体所要表达或所要达到的最终标的；线条是玉石雕语言必须的组成构件，也是玉石雕艺术的灵魂部分；完美地利用玉石材的形、质、色、纹等自然特征，客观地运用好玉石雕语言中的点、线、面；合理地安排器形布局、线条的疏密长短，以来渲染凭借山水、花鸟、人物及其他富有刻画和装饰表达意义的视觉画面，或来叙述空间中的蕴意和情感张力。线条语言流畅与否？是否有效地规避作品创作布局中的过于疏散、繁杂或平庸呆板，缺乏作品的灵动性和整体效果？是否有效地处理好所要表达的空间感、节奏感、层次感、独到特别的个性感等等。都是玉石雕作品创作者不得不考量的重要因素。

只有充分地考量好上述因素，方能让玉石雕语言简意明快、干净利落、寓意清晰、富有表达韵力和视觉张力。

二、玉石雕作品创作风格的探讨：

每位玉石雕艺术家的创作风格各自的不同风格的。这取决于玉石雕艺术家们的艺术沉淀，取决于所博取的社会学识、所出师门，艺术家的胸怀、才气、悟性、社会责任、审美价值取向的高低宽窄等，方方面面的体现。

玉石雕艺术家们有别于玉石雕工匠。玉石雕艺术家创作中很容易发现作品所表现的与众不同的独特个性及创作风格，能体现出艺术家本人所属的流派、区域、民族和艺术造诣，令人过目不忘，有着鲜明的个人印记。而玉石雕工匠，虽然也有着比较熟练和精准的雕刻技法，然而他们的作品单一单板，仅模仿前人、他人，缺乏创意个性、艺术品位，不具艺术生命力。

一个优秀的玉石雕艺术家应该海纳百川、博览群书、胸怀宽广、厚积薄发，同时也要有时代责任感及石雕激情，做到与时俱进。

三、 风格是玉石雕艺术的灵魂和生命：

改革开放初期，曾经玉石雕市场上，但凡能够动动刀，初识些玉石常识，则都无忧市场。或大或小皆可弄个盆满钵满，日日歌舞升平，风光无限。甚至，一些卖菜的农民都可以加入到买卖玉石行列，也可以轻松分得一羹；整个艺术市场变得临摹跟风，甚至山寨电脑拷贝泛滥，满世界同质同款，低品粗俗，只要料行就有市场的乱象，完全是拿来主义，拼数量。

近两年，市场上充斥着一种声音：“艺术品市场不会做”和“搞艺术不好干”。试问：是艺术品市场不好做，还是山寨盗版、仿品不好做？是艺术不好干，还是滥竽充数、浑水摸鱼、以次充好的农贸市场式假艺术不好做？

归根结底，作品风格跟不上时代需求，缺乏优秀的创新水平，缺乏真正的文化底蕴。而真正有才识的、艺术表现力强的、有自我个性特征的艺术家们却永远不受影响。

这是到了一个重新洗牌的时代，到了一个百花齐放的时代，到了一个放大区域空间、需要国际范风格的新时代。同时，也是中西相容、传统文化升华创新的新时期。放眼当代，举国上下，呼吁文化振兴，力推文化产业，应该是整个文化艺术界新一春天的来临。

改革开放以来，全国综合实力整体提升。如今，八零后、九零后已开始接班；互联网的进步和世界拉近距离，社会发展日新月异；随着玉石雕文化知识的普及和大社会结构的变化，玉石雕界的创作者们也要需求改变，吸收新的创作理念，进一步升华自己，方能立足于当下。